東京に、アーティストは要らない

足尾を例にすると、建物は古いものの、安く売られている家が多いです。僕自身、以前は東京を拠点にしてきましたが、アパートを借りたり大変な生活をするより、家でも買っちゃえ！ というノリで足尾にやってきて、実はこの家も13万円で譲って頂くことになったんです。

僕個人で保有している建物は、実はもう４、５軒あるんです。どれも展示会場として使えるし、足尾なら収入が少なくても暮らしていくことはできます。足尾でなくても構いませんが、自分にとって「生活」と「制作」を両立していける場所を作家自身が選んでいく、ということが求められていると感じます。

東京は、制作と生活を両立させていくことが厳しく、やがて制作すらできなくなってしまうというパターンもありますよね。地方で生活することで懸念される「情報の不足」は、自分が求めればどこでも手に入れられますし、地方だからと敬遠する理由は、もうどこにもありません。

東京を拠点に絵を描いている作家にとっては、作品を「発表」したり、「売る」という環境で東京を選ぶことも多いと思いますが、東京で暮らしていけるだけの金銭的な成果を出せる作家は多くありませんし、生活と制作の両立は難しくなる。

東京は、作品を展示したり発表したりする場所には向いているかもしれませんが、制作・生活していく拠点にはなりづらくなっているような気がします。日本のトップで活躍しているような作家たちにも、長野とか山梨とか静岡とか、片田舎にアトリエをもっている方が増えています。そして、そういう方たちのほうが長く日本のアートの世界で生き残っていたりするんです。↗

ーわたらせ、足尾、福島

震災後、Twitterなどで仲間たちとやり取りしていたとき、「足尾の事件を福島が繰り返している」という話題になりました。それからいくつか言葉のやり取りをするうち、福島だけではなく、もしかすると関東全体が足尾化しているのではないかと考えるようになりました。

さきほど、足尾には日本の未来があるとお話しましたが、地方、格差、衰退、貧困、汚染、、、といった、足尾の文脈で語られてきたキーワードが、今や関東を舞台に語られていることにぞっとしました。

これは、足尾という土地が大きな時代の流れに属しているからこそ得られる感覚だと思うんです。東京や大都市だけが日本を作っているのではない。この、人口3000人も満たない小さな町が、大きな時代の流れの中にしっかりと存在しているという、そのことがまさに足尾の面白さだと思います。↗